Когда называют имя Аркадия Райкина, люди начинают улыбаться или даже смеяться, так сказать, в кредит... Нет, не в кредит, а в расплату за наслаждения, что получили от артиста в театре, по радио, по телевидению, в кино. В работах Аркадия Райкина поражает полное подчинение техники содержанию. Никогда и ни в чём артист не демонстрирует своего виртуозного мастерства ради мастерства. Ему прежде всего интересно рассказать ещё об одном реальном явлении жизни, вот потому-то так насыщенны спектакли с его участием.Мягкая ирония и добрый юмор украшают его беседу со зрителями.
Какие портреты в исполнении Райкина украшают программу "От двух до пятидесяти"? Вот сцена отдана миниатюре "Говорящая кукла", Райкин исполняет роль директора фабрики игрушек. Это уже "большая роль" : пьеса идет минут двенадцать. В условиях театра миниатюр двенадцать минут - огромный срок
Артист показывает трусливого и глупого, надменного и не доброго человека, который мгновенно впадает в панику и столь же быстро обретает былую наглость: все заслуги он приписывает себе, а все неудачи - коллективу вверенной ему фабрики. Райкин не надевает " толщинок", не лепит обширных щек и фальшивой шеи. Он надевает " жеванные" брюки из дешевой полосатой ткани, помочи от которых все время приводится в движение нервничающим директором. Он вспыльчив и резок. Ход его мыслей примитивен.
Ежесекундно директор обнаруживает свое невежество и грубость. Реплики его вызывают смех у зрителей, ибо, к сожалению, такие типы еще водятся среди нас... Пересказывать сюжет пьесы не стоит. Он имеет значение только как повод для смешных реплик и положений. И он их дает, эти поводы. Скажем тут же, молодые авторы М. Гиндин, Г. Рябкин и К. Рыжов написали для Райкина не только эту программу, но и многие вещи в предыдущих его спектаклях. У них есть та острота, то умение парадоксально повернуть тему, какие необходимы в жанре эстрады.
Монолог "11 неизвестных", исполняемый Райкиным поднимает важную тему. Мы знаем - увы! - таких отцов, которые покидают собственных детей, едва они появляются на свет, а в последствии требуют от них, выросших без беглого родителя, алименты.Герой интермедии "Вокруг бифштекса" попадает в кафе, в котором весь обслуживающий персонал - молодые специалисты, окончившие различные институты им не желающие ехать на периферию. Актер показывает комичность положения, в какое они попали с одним из посетителей: "Так много образования на один бифштекс?".
В монологе "Борьба с проклятой" артист поднимается до очень значительных высот в изображении лектора по вопросам борьбы с самогоном, который, в сущности, является пропагандистом самогоноварения. Аудитория смеется непрерывно.И над ходом мыслей и ассоциаций этого дурака, и над его глупым лицемерием. Райкин пригвоздил такого типа людишек, словно посадил на булавку еще одного жучка в своей коллекции "насекомых" современности.
А в "Истории одной любви" мы видим Райкина-лирика. Печальная история об эгоисте, который, боясь перемен в своей жизни, успокаивает себя тем, что все успеет, что все еще впереди. А в конце интермедии такая грусть звучит в словах уже старого, одинокого человека: "А я думал: дай зайду, с Галчонком погуляю".
Еще одно блистательное перевоплощение артиста: член месткома - чинуша и дурак.Его разинутый рот и поднятые кверху брови не оставляют сомнения на счет умственных способностей своего владельца. Некоторые из его высказываний вызывают буквально бурю аплодисментов. Узнав, что кто-то развелся с кем-то, этот тип кричит: "так что же у вас там - аморалка?!" Надо же подслушать в быту такое словцо!
Представляем вашему вниманию спектакль Ленинградского театра миниатюр при участии Аркадия Райкина, выпущенный в 1962-ом году. Подарочный бокс содержит весь спектакль "От 2-х до 50-ти" в двух действиях (четыре виниловые пластинки).

ОПРАВЛУ ЛЮБОЙ ПОЧТОЙ